![\"Aqu\u00ed](\"http:\/\/www.maza.cl\/posters\/NoQuarto3.jpg\" "\\"Aqu\u00ed")
<\/center>El mi\u00e9rcoles pasado fue la primera funci\u00f3n. Esta semana vuelve a repetirse el mi\u00e9rcoles 30 y jueves 31 de enero. Y no hay que faltar. Seg\u00fan mis registros, \u00abNo quarto da Vanda\u00bb<\/a> (\u00abLa habitaci\u00f3n de Vanda\u00bb, 2001, 178 minutos) se trata de la primera pel\u00edcula de Pedro Costa que se exhibe en Chile (por lo menos, la primera en 35mm, porque la anterior \u00abHuesos\u00bb<\/a> fue exhibida en video, en octubre de 2006, como parte de las pel\u00edculas del impresionante ciclo del Cine Club del Centro Cultural de Providencia<\/a> que desde hace dos temporadas son organizados por los amigos del sitio Fuera de Campo:<\/a> Udo Jacobsen, Sebastian Lorenzo et al<\/em>).<\/p>\n\u00abNo quarto da Vanda\u00bb es de esas experiencias cin\u00e9filas radicales, en mi recuerdo, solo comparable con \u00abLa muerte del se\u00f1or Lazarescu\u00bb<\/a> de Cristi Puiu o \u00abLetter from a yellow cherry blossom\u00bb<\/a> de Naomi Kawase, por nombrar dos pel\u00edculas de la \u00faltima d\u00e9cada. Pero m\u00e1s radical todav\u00eda: no se trata solo de la cr\u00f3nica de un desceso o el mapa de ruta de un final; es tambi\u00e9n una intensa exploraci\u00f3n del encuadre documental. No es para sentarse a verla un s\u00e1bado en la noche, digamos. No es que uno ande recomendando al primero que ve en la calle un documental de tres horas que sigue a una yonkie de los suburbios de Lisboa, drog\u00e1ndose infinitamente y teniendo conversaciones con sus amigos en su habitaci\u00f3n, mientras afuera de su casa unos bulldozers echan todo abajo. Sin embargo, es de las experiencias cin\u00e9filas m\u00e1s intensas que he tenido este a\u00f1o.<\/p>\n Como hace ver Christian Ram\u00edrez en una nota publicada hoy en Artes y Letras,<\/a> \u00abNo quarto da vanda\u00bb es, efectivamente, un remake.<\/em> Pedro Costa ya hab\u00eda visitado el barrio de Fonthainas en Lisboa (habitado en su mayor\u00eda por inmigrantes africanos que viven en la pobreza) en su pel\u00edcula anterior \u00abHuesos\u00bb, pero no habr\u00eda quedado conforme con el resultado. Dice Ram\u00edrez:<\/p>\n Arrepentido de \u00abglamorizar la pobreza\u00bb al poner focos, filtros y equipo t\u00e9cnico alrededor de sus habitantes, decidi\u00f3 regresar y registrar durante un a\u00f1o la vida diaria del sector s\u00f3lo con una peque\u00f1a c\u00e1mara digital. Nada de luces, ni micr\u00f3fonos ni nada.<\/p><\/blockquote>\n Los resultados que logra Costa con la c\u00e1mara digital son impresionantes, y marcan la pauta de lo explorable con el formato. Podr\u00edan hacerse tesis universitarias estudiando las fuentes de luz en cada plano de \u00abNo quarto da Vanda\u00bb, el uso de la profundidad de campo y del fuera de cuadro: la luz de un televisor mal sintonizado comparte presencia con la de una ventana abierta al fondo de una habitaci\u00f3n y el encendedor que mantiene caliente una gota negra sobre el papel aluminio que Vanda ocupa para drogarse. La c\u00e1mara de video de Costa, vaya a saber uno c\u00f3mo, escapa con destreza de la sobrexposici\u00f3n digital, esa que revienta todo en blanco y deja extensos territorios del plano virtualmente sin informaci\u00f3n.<\/p>\n Pero las razones para entusiasmarse por la pel\u00edcula (que a medida que pasan los d\u00edas despu\u00e9s de haberla visto crece dentro de m\u00ed) no son solo asuntos de prodigio t\u00e9cnico o contemplaci\u00f3n acertiva: quiz\u00e1s su mayor misterio radique en su, digamos, \u00abnarrativa aventurera\u00bb. Uno bien puede salir de la funci\u00f3n pensando: \u00abPerfectamente podr\u00eda durar una hora menos\u00bb. No porque la pel\u00edcula se repita en exceso (aunque es un tema discutible) sino m\u00e1s bien su exhibici\u00f3n es pesada. Pero decir algo as\u00ed no deja de ser injusto. A m\u00ed me entretiene, por decirlo de alguna manera, \u00abla prosa\u00bb de Costa. Uno puede leer cada plano suyo como una carta. \u00abMiren este fuego saliendo de este tarro… y al fondo, ese ni\u00f1o que no puede dejar de mirarme\u00bb… \u00abMiren esta gr\u00faa orquilla, ensa\u00f1\u00e1ndose con esta pared que hace un rato vimos impecable\u00bb. \u00abMiren la pobreza, la negrura de esta habitaci\u00f3n con las paredes rasgu\u00f1adas, pero tambi\u00e9n escuchemos las cosas l\u00facidas que tiene que decirle esta mujer a este ex drogadicto\u00bb.<\/p>\n Aunque esta es una pel\u00edcula de dif\u00edcil digesti\u00f3n, exploratoria y sin demasiada claridad acerca de \u00ablos logros\u00bb de esa exploraci\u00f3n, me cuesta decir, por ejemplo, que sea aburrida. El t\u00e9rmino es demasiado pedestre para describir su pesadez. No es, digamos, una pel\u00edcula que presente resultados, arme una tesis y presente conclusiones (elemento fundamental de la narrativa documental) o que cuente una historia (fundamento de la narrativa de ficci\u00f3n). Es, m\u00e1s bien, el triunfo de la intuici\u00f3n. Hacer una pel\u00edcula que pretenda escapar de ambos fundamentos es una tarea tit\u00e1nica y con m\u00ednimas posibilidades de llegar a puerto, y sin embargo, Costa, como todos los grandes cineastas que recuerdo, cree en el poder magn\u00e9tico de las im\u00e1genes, a veces, cuidadosamente dispuestas para empezar a abrir, junto con varios otros, en diversas partes del mundo, una puerta que no ten\u00edamos idea que exist\u00eda.<\/p>\n Esa puerta es la que empujan los cineastas l\u00facidos, y la que seguimos los cin\u00e9filos impacientes para ver a donde cresta nos llevan.<\/p>\n Jero Rodr\u00edguez, otro de esos cin\u00e9filos impacientes por ver que hay all\u00e1,<\/em> entrevist\u00f3 a Costa para un programa de televisi\u00f3n comunitaria que tiene en Nueva York, y puso dos<\/a> videos<\/a> de esas entrevistas en su blog \u00abEl nuevo canon\u00bb.<\/a> Imperdible para ver despu\u00e9s de la pel\u00edcula, aunque ojal\u00e1 alguien se anime en hacer una transcripci\u00f3n\/traducci\u00f3n porque est\u00e1n en ingl\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El mi\u00e9rcoles pasado fue la primera funci\u00f3n. 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<\/center>Mientras la ve\u00eda el m\u00edercoles pasado, invitado como jurado de la selecci\u00f3n de preestrenos<\/a> que hizo este a\u00f1o el Festival Cine UC<\/a> (junto con Maite Alberdi, Pablo Corro y Javiera Contador) recordaba que Costa es de los cineastas preferidos de Jos\u00e9 Luis Torres Leiva, y no me cost\u00f3 entender por qu\u00e9: el documental es el resultado de un largo proceso de seguimiento de un territorio m\u00e1s que de un personaje. Me record\u00f3 mucho su documental \u00abNing\u00fan lugar en ninguna parte\u00bb y sent\u00ed que era el resultado de una operaci\u00f3n similar. \u00bfQu\u00e9 pasa si un cineasta decide instalar su c\u00e1mara por largos momentos frente a un encuadre que sea de su gusto y luego<\/em> esperar a que \u00abla realidad\u00bb dance frente a s\u00ed? Es una labor de dedicaci\u00f3n y paciencia, similar a la pesca: el director puede estar varias horas grabando un mismo encuadre para despu\u00e9s, en la sala de montaje, quedarse con el \u00abmomento documental\u00bb que ha capturado (y que sea de su gusto) que puede durar solo unos segundos. La estrategia de cineasta documental, entonces, comienza a parecerse a la estrategia del fot\u00f3grafo documental (que puede tomar varias veces una misma foto hasta encontrar la que le agrada), la cual, al mismo tiempo se parece a la de algunos animales cazadores: m\u00e1s que perseguir a la presa, el cazador se queda agazapado esperando a que se le cruce en su camino.<\/p>\n![](\"http:\/\/www.maza.cl\/posters\/NoQuarto2.jpg\")
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