Scorsese contra Scorsese <\/em><\/p>\n Mart\u00edn Scorsese ha decidido hacer una nueva pel\u00edcula. Es una biograf\u00eda sobre la figura del magnate m\u00e1s demente, atormentado, visionario, emprendedor y mafioso del siglo XX: Howard Hughes. No es que las biograf\u00edas sean algo desconocido para el director: este es su vig\u00e9simo largometraje de ficci\u00f3n en 40 a\u00f1os de carrera, y aunque oficialmente su \u00fanica otra biograf\u00eda es sobre la vida del boxeador Jake LaMotta en \u201cToro salvaje\u201d (1980), buena parte de sus otras pel\u00edculas son v\u00edvidos retratos de desenfrenados mafiosos (\u201cBuenos Muchachos\u201d), apostadores (\u201cCasino\u201d, \u201cEl color del dinero\u201d), enfermeros (\u201cVidas al l\u00edmite\u201d), taxistas (\u201cTaxi driver\u201d), artistas aspirantes (\u201cAlicia ya no vive aqu\u00ed\u201d, \u201cNew York, New York\u201d, \u201cEl rey de la comedia\u201d), pandilleros (\u201cCalles peligrosas\u201d, \u201cPandillas de Nueva York\u201d), asaltantes (\u201cBoxcar Berta\u201d), y una figura b\u00edblica (\u201cLa \u00faltima tentaci\u00f3n de Cristo\u201d). Es decir, convengamos esto: los torrentes de pasi\u00f3n fluyen por las pel\u00edculas de Scorsese, y habitualmente eso conlleva una pesada carga moral para sus personajes, atormentados por culpas, ansiedades, presiones sociales y sus propias ambiciones.<\/p>\n Dicho esto, es inevitable colegir su figura mayor dentro del cine norteamericano de los \u00faltimos 50 a\u00f1os, su influencia en cineastas m\u00e1s j\u00f3venes (Paul Thomas Anderson, el m\u00e1s claro) y el legado de una figura arquet\u00edpica: el personaje scorsesiano, tr\u00e1gico, musculoso y acelerado. M\u00e1s a\u00fan, como artista, Scorsese es asiduo a las b\u00fasquedas formales: sus \u00faltimos trabajos para televisi\u00f3n sobre el cine y el blues, a medio camino entre el tributo y la vocalizaci\u00f3n de su propia est\u00e9tica, han completado su figura, e incluso, la han encerrado paulatinamente en el atrapante universo del maestro bien vestido, certero, satisfecho.<\/p>\n He ah\u00ed la raz\u00f3n de la noticia: Mart\u00edn Scorsese ha decidido hacer otra pel\u00edcula. Pero, a diferencia de sus anteriores, no pareciera tener mucho que explorar. \u201cEl aviador\u201d enciende la alarma cin\u00e9fila: es la primera pel\u00edcula Scorsese sobre el cine de Scorsese. Es la fagocitaci\u00f3n de su talento, el plagio de sus propios planos, la reiteraci\u00f3n de sus recursos. Es abismante y muy sospechosa la adecuaci\u00f3n que hace Scorsese de la figura de Howard Hughes para que sea un miembro m\u00e1s del ramillete de sus personajes scorsesianos. M\u00e1s alarmante a\u00fan en \u201cEl aviador\u201d es su narraci\u00f3n desapasionada, la pobre construcci\u00f3n de personajes secundarios, el recorte biogr\u00e1fico para que quepa en el figura m\u00edtica. <\/p>\n Howard Hughes, millonario despilfarrador, entusiasta del cine y los aviones, obsesivo compulsivo, playboy asexuado, es un personaje scorsesiano antes de que el director haya decidido hacer una pel\u00eccula sobre \u00e9l. Recordemos: si nos presentaron a los mafiosos de \u201cBuenos Muchachos\u201d como due\u00f1os del mundo… \u00bfqu\u00e9 se puede esperar de uno que efectivamente lo fue? Lamentablemente, las dimensiones del personaje Hughes sobrepasan los de la el\u00edcula. M\u00e1s a\u00fan si consideramos aquello que Scorsese deja de lado: sus relaciones de Hughes con la CIA, su anticastrismo, los turbios negocios en los que fue parte. <\/p>\n Scorsese soslaya estos datos, nunca mira de frente a su personaje: se mide a su lado. Lo maquilla para sus propios prop\u00f3sitos, lo engalana para su cine mezquino. Da miedo pensar en el agravamiento de estos vicios. Scorsese simpatiza con Hughes en su fetichismo: el millonario idolatra sus aviones como el director idolatra sus pel\u00edculas. Y eso da mala espina: que un cineasta talentoso en el retrato de oscuridad humana se obnubile con el tama\u00f1o de sus obras no promete ning\u00fan futuro.<\/p>\n Gonzalo Maza<\/strong> <\/p>\n \u201cThe aviator\u201d. EE.UU. 2004. 166 minutos. Mayores de 14 a\u00f1os. Scorsese repetido sale podrido.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-72","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-en-cartelera"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![](\"http:\/\/www.maza.cl\/posters\/estrella_2.gif\")
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