Esta nota fue escrita para revista RTV, del cable de VTR, para aparecer en julio. -GM<\/p>\n
Los dos brazos de Hitchcock<\/span><\/p>\n \nSir Alfred Hitchcock, el director de cine m\u00e1s famoso de la historia, el creador del suspenso, las pel\u00edculas de cat\u00e1strofe y los asesinatos en la ducha, entre otras pesadillas, falleci\u00f3 hace ya 25 a\u00f1os. Pero sus pel\u00edculas siguen vivas e imparables. Por fortuna, este mes Cinecanal Classics exhibir\u00e1 dos de sus cintas m\u00e1s extremas, dos ejemplos de cine puro: \u00abPsicosis\u00bb y \u00abMarnie, la ladrona\u00bb.<\/span><\/p>\n Gonzalo Maza<\/span><\/p>\n Hay muchas y muy buenas razones para ver (y volver a ver) \u201cPsicosis\u201d y \u201cMarnie, la ladrona\u201d. Aunque a primera vista no lo parecen, ambas conforman un magn\u00edfico programa doble: no hay dos pel\u00edculas de Hitchcock tan distintas y tan similares a la vez; en conjunto, ambas dibujan las fronteras de su cine. \u201cPsicosis\u201d (Psycho<\/span><\/a>, 1960) es la pel\u00edcula m\u00e1s famosa y exitosa del director brit\u00e1nico y, probablemente, la m\u00e1s citada, analizada, copiada y ultrajada de la historia; \u201cMarnie, la ladrona\u201d (Marnie<\/span><\/a>, 1964), en cambio, no tuvo \u00e9xito alguno, fue ignorada y despreciada por p\u00fablico y cr\u00edtica, y aunque incluso hoy es incomprendida, trae consigo una pesada carga de angustia y represi\u00f3n.<\/p>\n Janet Leigh<\/a> y Tippi Hedren<\/a>, las protagonistas de ambas pel\u00edculas (quienes curiosamente en el futuro ser\u00edan madres de otras dos exitosas actrices, Jaime Lee Curtis<\/a> y Melanie Griffith<\/a>), son dos versiones de las llamadas \u201crubias hitchcockianas\u201d<\/a>: mujeres inteligentes, ambiciosas, cargadas de sexo y que sienten que pueden ganarle al mundo. Ambas, en estas dos pel\u00edculas, son tambi\u00e9n ladronas. Roban el dinero de sus jefes y arrancan. Y a partir de estos actos, ambas ser\u00e1n escoltadas por dos sex\u00f3patas obsesivos: el reprimido Anthony Perkins<\/a> en \u201cPsicosis\u201d, y el aparentemente comprensivo Sean Connery<\/a> en \u201cMarnie\u201d.<\/p>\n De \u201cPsicosis\u201d se han escritos numerosos libros, y de \u201cMarnie\u201d apenas se habla. \u201cPsicosis\u201d es el lado iluminado de Hitchcock (su truco m\u00e1s perfecto, nada menos), y \u201cMarnie\u201d es su lado m\u00e1s oscuro, la ausencia del truco, lo m\u00e1s espeso de su cine, donde salen a relucir sus hendiduras m\u00e1s personales, su obsesi\u00f3n m\u00e1s hist\u00e9rica. Ver las dos pel\u00edculas, como lo ofrece el cable este mes, puede darnos una idea m\u00e1s o menos clara de qu\u00e9 clase de pel\u00edculas hac\u00eda Alfred Hitchcock. Su cine cuelga de estos dos brazos, as\u00ed como a menudo cuelgan de sus brazos los h\u00e9roes hitchcockianos. \u201cPsicosis\u201d es una popular y tenebrosa fiesta a la que estamos invitados; y \u201cMarnie\u201d es una traves\u00eda no solicitada, casi por error, a la bodega subterr\u00e1nea de la misma casa.<\/p>\n \u201cPSICOSIS\u201d: LA CONCIENCIA MALDITA<\/span><\/p>\n Vamos por parte: Marion Crane (Janet Leigh) no es ninguna santita. Es una zafada. Desde el comienzo podemos verla en la habitaci\u00f3n de un hotel, apenas vestida con sostenes, conversando con su amante. La hora de almuerzo es la \u00fanica que tienen libre para verse. Tienen sue\u00f1os en com\u00fan. Pero, tal como lo insin\u00faan los rayos de luz que atraviesan la persiana de la habitaci\u00f3n, est\u00e1n atrapados. Si tan solo… si tan solo tuvieran el dinero para hacer una vida juntos. Si tan solo el destino les diera una mano, podr\u00edan ser felices. Marion Crane lo piensa. Se viste y vuelve a trabajar.<\/p>\n Y el destino le da la mano. Como si fuera un favor no solicitado, Marion se encuentra con un turro de dinero, que no es suyo, claro. Su deber es ir y depositarlo. Pero es viernes. Y no hay nada mejor que comenzar una nueva vida cuando comienza el fin de semana.<\/p>\n Marion arranca fren\u00e9tica con el dinero. Decide desaparecer. Vende su auto y compra otro nuevo, pero est\u00e1 tan nerviosa que el vendedor sospecha. En la carretera anda a tanta velocidad que un polic\u00eda la detiene. Marion tiembla. Acosada por sus pensamientos y una creciente paranoia, en mitad de la noche y empujada por una persistente lluvia, detiene su auto en el camino. Llega a un motel, el desolado Motel Bates, atendido por un simp\u00e1tico y t\u00edmido muchacho, Norman (Anthony Perkins), aficionado a los p\u00e1jaros y la taxidermia.<\/p>\n