{"id":1886,"date":"2011-04-10T23:24:33","date_gmt":"2011-04-11T03:24:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1886"},"modified":"2011-04-11T07:05:53","modified_gmt":"2011-04-11T11:05:53","slug":"sidney-lumet-1924-2011","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2011\/obituarios\/sidney-lumet-1924-2011\/","title":{"rendered":"Sidney Lumet (1924-2011)"},"content":{"rendered":"

\"Don<\/a><\/center><\/p>\n

Me cuesta encontrar una personalidad que admire m\u00e1s en el cine norteamericano que Sidney Lumet<\/strong>. Puede que el otro sea Peter Bogdanovich,<\/strong> pero mi admiraci\u00f3n por Lumet es m\u00e1s completa, va m\u00e1s all\u00e1 de lo puramente cin\u00e9filo o pol\u00edtico o simplemente anecd\u00f3tico. Lumet siempre me caus\u00f3 curiosidad por la transparencia de sus intenciones, tanto art\u00edsticas como personales, y particularmente, por esa inquietud por recorrer caminos nuevos en el af\u00e1n de interpretar las contradicciones m\u00e1s profundas de su sociedad. Vivi\u00f3 una \u00e9poca intensa, y pas\u00f3 de ser actor, a director de TV, y luego a director de cine como una evoluci\u00f3n natural de su curiosidad. Lumet fue un constante comentarista de la sociedad norteamericana, y su cercan\u00eda con los actores es parte fundamental de un m\u00e9todo de trabajo que sostiene ese comentario: la capacidad mim\u00e9tica de los actores se la apropia el cine para contar c\u00f3mo funcionan los mecanismos m\u00e1s invisibles de una sociedad.<\/p>\n

Mucho de eso explica que el cine de Lumet sea un cine de personalidades en choque, de car\u00e1cteres en conflicto, pero sobre todo, de los instantes de fragilidad que definen a esas personas y personalidades. Cuando Al Pacino <\/strong>entra al banco que quiere robar en \u00abTarde de perros\u00bb<\/a> (1975) estamos esperando por ese instante de flaqueza que lo har\u00e1 caer al vac\u00edo, tal como pasa con Peter Finch<\/strong> en \u00abNetwork: Poder que mata\u00bb<\/a> (1976), o Philip Seymour Hoffman<\/strong> en \u00abAntes que el diablo sepa que est\u00e1s muerto\u00bb<\/a> (2007). Son personajes que est\u00e1n fuera de su centro, dislocados y atrapados por s\u00ed mismos, y su lugar en el pantalla tensiona el relato aunque no tengamos muy claro c\u00f3mo vayan a terminar.<\/p>\n

\"Peter<\/a><\/center><\/p>\n

En otros personajes, como Sean Connery<\/strong> en \u00abLa colina de la deshonra\u00bb<\/a> (1965), Paul Newman<\/strong> en \u00abSer\u00e1 justicia\u00bb<\/a> (1982), Henry Fonda<\/strong> en \u00abDoce hombres en pugna\u00bb<\/a> (1957) o Pacino, de nuevo, en \u00abSerpico\u00bb<\/a> (1973), lo que est\u00e1 en juego es la capacidad de resistencia del car\u00e1cter ante un medio ambiente hostil. Ese lugar hostil habitualmente es el fascismo, con dos variantes: espacios donde predomina el abuso de poder y espacios de corrupci\u00f3n. M\u00e1s que dos caras de una misma medalla, para Lumet el segundo es la degeneraci\u00f3n natural e inevitable del primero y quiz\u00e1s por ello es que dedica buena parte de su filmograf\u00eda a desnudar los mecanismos de la corrupci\u00f3n del sistema (pol\u00edtico, judicial, policial y medi\u00e1tico) como una manera de desnudar el autoritarismo, la ceguera y la barbarie propios del abuso. Y en Lumet, el abuso de poder no tiene excusa ni \u00abdepende del contexto\u00bb, como queda claro en \u00abLa ofensa\u00bb<\/a> (1972), donde se reconstruyen los hechos que llevaron a un polic\u00eda a matar a un violador de menores mientras lo interrogaba, un dilema lumetiano<\/em> por excelencia.<\/p>\n

\"Sean<\/a><\/center><\/p>\n

Pero no todo en Lumet fue un alegato: de hecho, la verdadera grandeza de su cine radica en los espacios \u00edntimos, en los afectos hu\u00e9rfanos de los que viven en el borde de estos espacios de hostilidad. Digamos, las v\u00edctimas. Pero no mirados desde la conmiseraci\u00f3n ni la l\u00e1stima (ya la palabra \u00abv\u00edctimas\u00bb parece totalmente inadecuada) sino que desde su fortaleza, su individualidad, lo que transforma a Lumet en el m\u00e1s n\u00edtido e inesperado heredero de Howard Hawks. Este es el territorio de \u00abDaniel\u00bb<\/a> (1983) y de \u00abUn lugar en ninguna parte\u00bb<\/a> (1988, o \u00abAl filo del vac\u00edo\u00bb, como se llam\u00f3 en Argentina) que como mencionaba este domingo Daniel Villalobos en su atinado obituario en La Tercera<\/a> debe ser la exponente m\u00e1s clara de \u00abla dificultad de mantener en el mundo adulto las ilusiones de la juventud\u00bb. <\/p>\n

Aunque claro, para Lumet me parece que nunca fueron ilusiones. En sus ideales y en esa esperanza por la ra\u00edz humana parec\u00eda estar el combustible para hacer sus pel\u00edculas. <\/p>\n

\"Timothy<\/a><\/center><\/p>\n

Una \u00faltima cosa. Lumet dej\u00f3 un legado incre\u00edblemente generoso para cualquiera que quiera hacer una pel\u00edcula: un libro. Se llama \u00abMaking Movies\u00bb<\/a>\"\", o \u00abAs\u00ed se hacen las pel\u00edculas\u00bb<\/a>, t\u00edtulo de la versi\u00f3n en espa\u00f1ol que edit\u00f3 Rialp en 1999 (yo tengo la cuarta edici\u00f3n de 2004, y la versi\u00f3n original en ingl\u00e9s de Random House). \u00abMaking movies\u00bb cuenta, parte por parte, el proceso completo de producci\u00f3n de una pel\u00edcula. Desde el origen de la primera idea hasta las peleas con el estudio por el p\u00f3ster. Es un libro extraordinario. No solo porque demuestra que Lumet tiene tal control sobre su ego que quiso hacer un libro \u00ab\u00fatil\u00bb, sino que porque adem\u00e1s es efectivamente \u00fatil, en particular en el detalle que entrega sobre su trabajo con los actores y la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda. Combina con mucha habilidad las an\u00e9cdotas (y hay varias muy divertidas y bien escritas), pero sobre todo, demuestra que nunca dej\u00f3 de lado la experiencia visual y emotiva del espectador, y que se preocup\u00f3 hasta el ultimo detalle de las implicaciones de hacer pel\u00edculas, tal como \u00e9l lo llama, \u00abel mejor trabajo del mundo\u00bb.<\/p>\n

\"As\u00ed<\/a><\/center><\/p>\n

Hoy, cuando el cine norteamericano ha perdido casi toda su capacidad cr\u00edtica y de resistencia, la partida de Lumet es m\u00e1s dura y dif\u00edcil de lo que podr\u00edamos esperar, y estas lecciones, por simples que sean, quiz\u00e1s permitan que su mirada del mundo siga viva.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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