{"id":1827,"date":"2010-07-02T10:22:29","date_gmt":"2010-07-02T14:22:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1827"},"modified":"2010-07-02T10:22:29","modified_gmt":"2010-07-02T14:22:29","slug":"ruffinelli-y-el-cine-latinoamericano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2010\/libros\/ruffinelli-y-el-cine-latinoamericano\/","title":{"rendered":"Ruffinelli y el cine latinoamericano"},"content":{"rendered":"

La semana pasada en la librer\u00eda Qu\u00e9 Leo de Bellavista fue el lanzamiento de \u00abAm\u00e9rica Latina en 130 pel\u00edculas\u00bb, el \u00faltimo libro de la colecci\u00f3n de cine de la editorial Uqbar (con quienes lanzamos los libros de cr\u00edticos de cine como Adrian Martin y Kent Jones en el Festival de Cine de Valdivia todos los a\u00f1os). Ascanio Cavallo es el director de esa colecci\u00f3n y estuvo entre los presentadores del libro (junto a la editora Isabel Buzeta, el ministro de cultura Luciano Cruz-Coke y el productor Bruno Bettati), para lo cual escribi\u00f3 el siguiente texto que gentilmente nos cedi\u00f3 para publicar en este sitio. M\u00e1s abajo, por cierto, pueden encontrar un cap\u00edtulo del podcast de este blog en el que entrevistamos a Ruffinelli y nos preguntamos por qu\u00e9 es t\u00e1n dif\u00edcil encontrar estas pel\u00edculas y la situaci\u00f3n hist\u00f3rica del cine en Am\u00e9rica Latina en general. \u2013GM<\/em><\/p>\n

\"Am\u00e9rica<\/a><\/center><\/p>\n

Presentaci\u00f3n \u201cAm\u00e9rica Latina en 130 pel\u00edculas\u201d
\nUqbar Editores
\n23 de junio de 2010<\/p>\n

El libro que presentamos hoy es, ante todo, una reivindicaci\u00f3n. En la literatura mundial sobre cine, las pel\u00edculas de Am\u00e9rica Latina han sido extensamente subvaloradas, no s\u00f3lo en t\u00e9rminos cualitativos, sino incluso cuantitativos. En la producci\u00f3n de los a\u00f1os 40 y 50, cuando ya Hollywood se hab\u00eda apropiado de los principales mercados mundiales, la producci\u00f3n conjunta de Argentina, Brasil y M\u00e9xico \u2013sin contar los dem\u00e1s pa\u00edses de la regi\u00f3n- representaba m\u00e1s de dos tercios de la producci\u00f3n de EE.UU., superaba a la de India y se parec\u00eda a la de Jap\u00f3n y Hong Kong. Millones de personas ve\u00edan este cine en toda la regi\u00f3n, y no eran pocas las que, en una \u00e9poca en que a\u00fan no se superaba el analfabetismo, s\u00f3lo pod\u00edan ver este cine hablado en su lengua.<\/p>\n

A pesar de esta contundencia, la literatura especializada \u2013en su mayor\u00eda anglocentrista o eurocentrista- ha mostrado una ignorancia o un desd\u00e9n ol\u00edmpicos. Por s\u00f3lo citar unos casos: The Oxford History of World Cinema, considerada una obra erudita, con 840 p\u00e1ginas, dedica al cine latinoamericano un total de 15 p\u00e1ginas. A History of Film, de Virginia Wright Wexman, le asigna 9 dentro de 480, en un apartado llamado \u201cAm\u00e9rica Latina y Africa\u201d.<\/p>\n

El desprecio se extiende al juicio cr\u00edtico. En The Hundred Best Films of the World, de Manfred Leier, no figura ni una sola pel\u00edcula de la regi\u00f3n. Tampoco en las famosas 100 Mejores Pel\u00edculas, de John Kobal. El gran Gilbert Adair s\u00f3lo registra en Flickers, su celebraci\u00f3n del centenario del cine, una pel\u00edcula de nuestro Ra\u00fal Ruiz: La hip\u00f3tesis del cuadro robado, filmada en Francia.<\/p>\n

En sus momentos de mayor indulgencia, estos cr\u00edticos y estudiosos le han dedicado alguna atenci\u00f3n al llamado Nuevo Cine Latinoamericano, el que floreci\u00f3 a partir de los a\u00f1os 60. Tambi\u00e9n han mostrado alg\u00fan inter\u00e9s por la producci\u00f3n m\u00e1s reciente, que circula por los festivales, pero muy rara vez por las pantallas comerciales. Y entonces, \u00bftodo lo que se hizo antes no existi\u00f3?<\/p>\n

Esto es una ofensa \u2013lo digo muy en serio- para los que conocemos las potentes pel\u00edculas sobre la revoluci\u00f3n de Fernando de Fuentes, El Prisionero N\u00ba 13, El compadre Mendoza o \u00a1V\u00e1monos con Pancho Villa! Para los que vimos la fuerza gaucha de Mario Soffici en La pr\u00f3diga o Prisioneros de la tierra. Para los que hemos visto c\u00f3mo Alejandro Galindo problematizaba el orden conservador en a\u00f1os muy tempranos, en \u00a1Esquina, bajan! o Una familia de tantas. Para los que seguimos admirando la s\u00f3lida obra de Leonardo Favio, Luis Alcoriza, Nelson Pereira dos Santos o David Jos\u00e9 Kohon.<\/p>\n

Los que vinieron despu\u00e9s \u2013Julio Garc\u00eda Espinoza, Miguel Littin, Ra\u00f9l Ruiz, Arturo Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo, Carlos Reichenbach- y tambi\u00e9n los nov\u00edsimos, los que est\u00e1n hoy en plena actividad \u2013Fernando Meirelles, Claudia Llosa, Alicia Scherson, por s\u00f3lo nombrar unos pocos- no nacieron de la nada, ni siquiera cuando se trata de vanguardistas. Todos ellos se insertan en el ancho r\u00edo de un cine latinoamericano que, con todos sus altibajos, merece recuperar el lugar que le ha sido arrebatado en la historia del cine mundial.<\/p>\n

Esto es lo que ha hecho Jorge Ruffinelli con \u201cAm\u00e9rica Latina en 130 pel\u00edculas\u201d: visibilizar ese r\u00edo, mostrar su envergadura y su magnitud desde 1925 hasta nuestros d\u00edas, dejar patente \u2013con la sola selecci\u00f3n de los t\u00edtulos, pero tambi\u00e9n con sus comentarios siempre informados y agudos- que hay un tronco com\u00fan en estas pel\u00edculas surgidas de m\u00e1s de una decena de pa\u00edses.<\/p>\n

No podr\u00eda ser m\u00e1s apropiado que fuese Ruffinelli quien emprendiese esta reivindicaci\u00f3n. No hay hoy en el mundo quien conozca de manera m\u00e1s extensa \u2013y tambi\u00e9n profunda- la producci\u00f3n latinoamericano, y no s\u00f3lo por su colecci\u00f3n de m\u00e1s de 16 mil t\u00edtulos, sino sobre todo por su dedicaci\u00f3n paciente y sostenida a mantenerse siempre al d\u00eda. <\/p>\n

La primera vez que conversamos sobre esta idea, pens\u00e9, con toda franqueza, que era demasiado amplia para concretarla y que, en todo caso, pasar\u00eda mucho tiempo hasta tener un m\u00ednimo proyecto. Menos de un a\u00f1o despu\u00e9s recib\u00ed de Ruffinelli la notificaci\u00f3n de que ya casi estaba listo. Ser\u00e1 la \u00faltima vez que minusvalore la devoci\u00f3n y la inmensa capacidad de trabajo de este representante que tenemos los latinoamericanos en la Universidad de Stanford.<\/p>\n

Pero no quisiera dejar pasar la oportunidad de decir que este libro tambi\u00e9n es una reivindicaci\u00f3n producida por Uqbar Editores. Y lo digo porque su Colecci\u00f3n de Cine \u2013a la que pertenece este volumen- no s\u00f3lo es la m\u00e1s voluminosa que se est\u00e9 produciendo en el continente y en habla hispana, sino que empieza a ser una de las m\u00e1s s\u00f3lidas del mundo (o, si prefieren, del mundillo del cine), cuando ya entera diez t\u00edtulos publicados, todos en un formato de alt\u00edsima calidad.<\/p>\n

Por favor, no tengan en cuenta el hecho, m\u00e1s bien casual, de que yo sea el director de la Colecci\u00f3n. Tengan en cuenta que estos libros se han producido sin ning\u00fan apoyo oficial, sin ning\u00fan fondo estatal, sin ni siquiera un centavo de los recursos p\u00fablicos, y me temo que incluso sin que ninguna autoridad de la cultura se haya dado por enterada hasta ahora. En el colmo del desaf\u00edo, hace dos a\u00f1os, un libro de esta colecci\u00f3n, con apoyo del Festival de Valdivia, fue un texto in\u00e9dito (en cualquier idioma) de un cr\u00edtico australiano, uno de los m\u00e1s importantes de la actualidad (Adrian Martin: Qu\u00e9 es el cine moderno): un libro hecho desde Latinoam\u00e9rica antes de que las metr\u00f3polis del norte siquiera lo intentasen.<\/p>\n

Como la empresa que ha tomado todos los riesgos en estos libros ins\u00f3litos, creo que Uqbar Editores merece un reconocimiento en conjunto con el que desde luego merece Jorge Ruffinelli, hasta ahora el m\u00e1s prol\u00edfico de sus autores adoptivos.<\/p>\n

Ascanio Cavallo<\/em><\/p>\n

Y ac\u00e1, la conversaci\u00f3n con Ruffinelli:<\/p>\n

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