{"id":1823,"date":"2010-06-13T10:54:27","date_gmt":"2010-06-13T14:54:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1823"},"modified":"2010-06-13T11:02:25","modified_gmt":"2010-06-13T15:02:25","slug":"godard-llega-a-los-80","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2010\/directores\/godard-llega-a-los-80\/","title":{"rendered":"Godard llega a los 80"},"content":{"rendered":"<p><em>Esta es la columna que publiqu\u00e9 hoy en La Tercera (en contraposici\u00f3n a la de H\u00e9ctor Soto) sobre los 50 a\u00f1os de \u00abSin aliento\u00bb y los 80 a\u00f1os que cumplir\u00e1 Godard a fines de a\u00f1o.<\/em><\/p>\n<p><strong>Po\u00e9tica, no pol\u00edtica<\/strong><\/p>\n<p>No es tan inusual tenerle cuentas pendientes a Jean-Luc Godard. M\u00e1s de alg\u00fan espectador debe guardar resentimientos contra esa m\u00e1quina de escribir metralleta que disparaba golpeteos en la impactante \u201cHistorie(s) du cinema\u201d, una pel\u00edcula de 4 horas y media, dividida en ocho segmentos, que por una fortuita edici\u00f3n en DVD pudo verse en Chile hace un par de a\u00f1os. Ah\u00ed est\u00e1 Godard reflexionando sobre el cine desde su apacible escritorio, y ah\u00ed est\u00e1 su m\u00e1quina de escribir el\u00e9ctrica machacando la banda de sonido, poni\u00e9ndole los clavos al ataud, porque Godard ha decretado que el cine -\u201cese arte del siglo XIX\u201d, como \u00e9l lo llama- ya est\u00e1 muerto. Con este gesto, Godard se ha proclamado el asesino, el m\u00e9dico forense, el sacerdote del responso y el sepulturero. La frase, por cierto, es molesta. Todo buen cin\u00e9filo est\u00e1 en derecho de ponerse de pie y mandar al demonio a este suizo aireado. Y en el momento mismo de ese acto ante la provocaci\u00f3n godardiana, todo cin\u00e9filo puede sentirse un poco m\u00e1s conservador que antes. <\/p>\n<p>Hoy, cuando est\u00e1 a punto de cumplir 80 a\u00f1os, Jean-Luc Godard ha sabido mantener fresco el alcohol ardiente que quema los gluteos de los m\u00e1s liberados. Hace mucho rato que Godard ha dejado de hablar como Godard, se ha negado a asumir el rol de acusador profesional que le confieren las sociedades a los intelectuales, esa tarea ingrata de apuntar con el dedo las tonteras y los olvidos de las naciones. Parece haber dicho, no, para qu\u00e9. Si va a ser incomprendido, que sea por sus obras. Como artista incombustible, como observador meticuloso, como creador de formas, Godard resume en s\u00ed mismo m\u00e1s \u00e9pocas y periodos que la obra cultural de una veintena de pa\u00edses. Desde Brecht a Mao, desde Dziga Vertov a Vietnam, desde sus obras en video (cuando el formato era despreciado) hasta el patchwork tejido en la sala montaje (que es a lo que est\u00e1 dedicado en la actualidad), Godard hace que cada plano de sus pel\u00edculas quede resonando en sus espectadores, por una imagen, por una frase al viento, por una referencia extraviada. Personaje borgiano sin entender a Borges, amigo y enemigo de sus amigos de toda la vida, Godard nunca est\u00e1 extraviado, nunca se rinde ante su propio ego (aunque pueda parecer lo contrario) ni est\u00e1 esperando homenajes tard\u00edos y siempre equivocados.<\/p>\n<p>Pero m\u00e1s all\u00e1 de hacer especulaciones de lo que pasa por la cabeza del director, quiz\u00e1s la mejor apolog\u00eda no est\u00e9 presente en sus pel\u00edculas completas, sino que en sus partes, en planos que las componen, fragmentos de fragmentos que adelantaron la fragmentaci\u00f3n visual en la que vivimos sumergidos. Godard siempre supo estar por encima de \u201cla pol\u00edtica de los autores\u201d y, tal como recuerda Adrian Martin en \u201c\u00bfQu\u00e9 es el cine moderno?\u201d se ha entregado a consolidar con cada uno de sus planos algo mucho m\u00e1s atractivo y duradero: una \u201cpo\u00e9tica\u201d de los autores.<\/p>\n<p>Tal como especulaba Luc Mollet en su pel\u00edcula \u201cEl prestigio de la muerte\u201d, lo peor que podr\u00eda pasarle a cualquier cineasta ser\u00eda morir el mismo d\u00eda que Godard. No porque sea imposible enfrentarse a la pesadez de su leyenda, sino porque -como han demostrado sus filmes- a diferencia de la materia, Godard nunca se destruye ni se transforma: solo crea.<\/p>\n<p>Gonzalo Maza<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Esta es la columna que publiqu\u00e9 hoy en La Tercera (en contraposici\u00f3n a la de H\u00e9ctor Soto) sobre los 50 a\u00f1os de \u00abSin aliento\u00bb y los 80 a\u00f1os que cumplir\u00e1 Godard a fines de a\u00f1o. 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