Lo de los puntos es incre\u00edble. Incluso los que tienen credenciales del mismo tipo son diferenciados secretamente por una especie de mastermind que ha decidido seguir con el sistema de castas en la red computacional del festival. Esto es porque aunque se tenga credencial de cierta importancia para llegar al Palais, adem\u00e1s, se requiere de una entrada. (Incluso me toc\u00f3 en una funci\u00f3n ver llegar a Quentin Tarantino<\/strong> subiendo por la alfombra roja, saludando a los fans, y luego cuando lleg\u00f3 a la puerta\u2026 \u00a1el guardia le pidi\u00f3 la entrada!). Las entradas se solicitan por internet con d\u00edas de anticipaci\u00f3n y a una hora precisa. El sistema es complejo y medio latero de explicar, pero esencialmente se basa en una acumulaci\u00f3n de puntos y horas que permite (o prohibe) sacar entradas. Por cierto, si uno no tiene demasiados puntos ni demasiadas horas, se da el caso de que cuando se est\u00e1 autorizado a pedir una entrada, ya no quedan. O sea, se las llevaron lo de las castas superiores.<\/p>\n Por lo tanto, un halo de exclusividad muy controlado y publicitado es lo que rodea cada una de estas funciones. (Por cierto, las entradas parecen tickets para entrar a la f\u00e1brica de Willy Wonka: son plateadas por el retiro).<\/p>\n Segundo, en el Palais \u2013o Grand Theatre Lumiere- hay entre cuatro y cinco funciones diarias (8:30, 12:00, 15, 19 y 22 horas, aunque var\u00eda dependiendo de la duraci\u00f3n de las pel\u00edculas), y las \u00faltimas dos son las llamadas Galas. \u201cUn tuxedo o traje de noche son requeridos\u201d dice el Festival\u2019s Handbook<\/em> que a uno le pasan cuando llega, pero la descripci\u00f3n se queda corta. Por tuxedo se entiende traje con corbata humita o de mo\u00f1o: no dejan entrar sin corbata ni con una tradicional, ni tampoco, en el caso de los hombres no puede uno vestirse con combinaciones de colores que no sean blanco, negro o gris. Algunos interpretan libremente esta regla y llegan con traje blanco y corbata y camisa negra y pasan sin problema. Otros m\u00e1s temerarios aparecen con tonalidades de azul o caf\u00e9 y simplemente no son admitidos. Aunque claro, esta formalidad se da solo despu\u00e9s de las 7 de la tarde, cuando las luces est\u00e1n encendidas, los curiosos se quedan mirando la llegada de las estrellas y los fot\u00f3grafos est\u00e1n agolpados (y tambi\u00e9n vestidos de gala) en el sector derecho de la alfombra roja.<\/p>\n En el Palais hay dos accesos: Orquesta<\/strong> (que es el primer piso del teatro) y Balc\u00f3n<\/strong> (en el segundo piso de la sala, la del perraje). Los de Orquesta pasan frente a todas las c\u00e1maras, y los de Balc\u00f3n entran por el lado. Por cierto, los del balc\u00f3n \u2013como fue mi caso la mayoria de las veces- siempre entramos peluseando, sac\u00e1ndonos fotos y hasta algunos dementes saludando a los curiosos, pero eso es com\u00fan, y un grupo de bien entrenados guardias r\u00e1pidamente apuran a los que se quedan demasiado rato. La idea es pasar digno por ah\u00ed, no m\u00e1s de 3 minutos. De fondo se escucha una m\u00fasica electr\u00f3nica de yate, muy eurobasura, bien fea, y sobre ella, un animador franc\u00e9s va anunciando la llegada de las estrellas que no se bajan de limosinas si no que de muy decentes Peugeot, auspiciadores oficiales del festival.<\/p>\n Todo lo que ocurre afuera se ve en pantallas gigantes para los curiosos de la calle y \u2013esto es lo novedoso- en la pantalla misma del interior de la sala. Muchas veces, si el famoso que aparece es respetado por la audiencia o es el director de la pel\u00edcula que veremos, estallan respetuosos aplausos a la pantalla (lo que no deja de ser raro). Lo mismo courre cuando por la pantalla vemos que ese director entra a la sala. Las audiencias a veces se ponen de pie para aplaudir hasta que llegue a sentarse a su silla. En el caso de la funci\u00f3n de \u201cKinatay\u201d,<\/strong> la violenta e intensa pel\u00edcula del filipino Brillante Mendoza,<\/strong> el que lleg\u00f3 a la sala fue Quentin Tarantino, y los dos sacaron aplauso.<\/p>\n Cuando la pel\u00edcula comienza casi no hay comerciales, excepto la gradilocuente cortina del Festival que viene a confirmar para el director eso de \u201chaberlo logrado\u201d: es una animaci\u00f3n de una larga escalera que parte desde las profundidades del mar, sale a la superficie, se eleva hasta cielo y llega hasta las estrellas, donde aparece el logo del festival: literalmente, el director puede sentirse con toda ese gente elegante viendo su pel\u00edcula, que ya est\u00e1 en el firmamento.<\/p>\n Al final, cuando se acaba la pel\u00edcula viene la ovaci\u00f3n: los asistentes apluden por lo general no menos de cinco minutos, el director y equipo se ponen de pie, y los aplausos pueden extenderse por m\u00e1s rato. Seg\u00fan me contaban, la ovaci\u00f3n m\u00e1s larga de Cannes la recibieron los hermanos Taviani<\/strong> por \u201cLa noche de San Lorenzo\u201d:<\/strong> dur\u00f3 65 minutos.<\/p>\n La primera funci\u00f3n a la que fui fue una total decepci\u00f3n: el domingo a las 11 de la ma\u00f1ana para ver \u201cAgora\u201d de Alejandro Amen\u00e1bar,<\/strong> una pel\u00edcula tan mala y obvia que a uno le hace pensar que por lo menos algunas pel\u00edculas de Fuera de Compentencia llegan ah\u00ed porque alguien debe haber puesto mucho dinero para esa funci\u00f3n (\u201cAgora\u201d es la pel\u00edcula m\u00e1s cara de la historia del cine europeo y se hunde como plomo. Yo, incluso, me sal\u00ed de la funci\u00f3n).<\/p>\n La segunda pel\u00edcula que me llev\u00f3 al Palais fue la de Brillante Mendoza, que estaba mucho mejor, pero tambi\u00e9n en funci\u00f3n \u201cnormal\u201d. Y la tercera pel\u00edcula (y \u00fanica gala que he asistido hasta ahora) fue la de \u201cAntichrist\u201d de Lars Von Trier. <\/strong><\/p>\n ****<\/p>\n Vamos ahora a lo nuestro (cuando vienen espoliers, aparecen avisados)<\/p>\n \u201cKinatay\u201d<\/strong> es una pel\u00edcula intensa que sube y baja de velocidad con mucho control, que part\u00ed detestando y m\u00e1s tarde me gan\u00f3 con fuerza. Parte con escenas callejeras de Filipinas: una pareja muy joven de veintea\u00f1eros recorre la ciudad en taxi para llegar hasta la ceremonia de su matrimonio civil. Est\u00e1n muy tranquilos y emocionados. No tienen mucha plata, la familia es chica y el juez que los casa es bueno para la talla. Luego, vemos que el joven reci\u00e9n casado estudia para ser detective en algo peor que un liceo chileno (nadie pone atenci\u00f3n al profesor) y m\u00e1s tarde, casi sin darnos cuenta, se ve involucrado en un abismo de corrupci\u00f3n: vemos que se infiltra a una red de mafia filipina que secuestra a una prostituta llamada Madonna que les adeuda dinero, a quien golpean mientras la llevan en un largo y oscuro recorrido en auto por las calles y autopistas de la ciudad (casi en oposici\u00f3n a la secuencia inicial). Ac\u00e1 la pel\u00edcula se vuelve m\u00e1s pesada y negra, y cuesta imaginar hasta donde quiere llegar. <\/p>\n Lo que viene entonces [y estos son los espoilers]<\/strong> son los ojos del mal: la tortura, violaci\u00f3n y el largo descuartizamiento por partes de la prostituta, seguido de un tercer recorrido por la ciudad, esta vez de madrugada, en el que los mafiosos reparten los partes del cuerpo de la mujer por distintos basureros de la ciudad. El recorrido termina cuando los mafiosos llegan a tomar desayuno a un localucho donde el joven detective tiene que irse a vomitar de asco. Luego, toma un taxi, escucha en la radio del crimen que acaba de cometer, mientras en su casa su mujer prepara el desayuno. [fin de los espoilers]<\/strong><\/p>\n![\"Soy](\"http:\/\/www.maza.cl\/posters\/C2009PantallaEntradaCannes.jpg\")
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