{"id":1524,"date":"2009-05-15T08:21:42","date_gmt":"2009-05-15T12:21:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1524"},"modified":"2009-05-15T08:44:47","modified_gmt":"2009-05-15T12:44:47","slug":"cannes-2009-si-esto-no-es-cannes-no-se-lo-que-es-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2009\/festivales-de-cine\/cannes-2009-si-esto-no-es-cannes-no-se-lo-que-es-1\/","title":{"rendered":"CANNES 2009: Si esto no es Cannes, no s\u00e9 lo que es (1)"},"content":{"rendered":"

Primer d\u00eda en Cannes.<\/strong> Como sabr\u00e1n los que leen este blog, visito por primera vez el festival de cine m\u00e1s importante del mundo como parte del equipo de \u201cNavidad\u201d de Sebasti\u00e1n Lelio<\/strong> (donde fui coguionista). Llegamos el jueves a las 4 de la tarde a Cannes, despu\u00e9s de un movido vuelo de 13 horas desde Santiago a Par\u00eds, otro de dos horas de Par\u00eds a Niza, y un trasbordo en auto hasta Cannes gracias a las buenas gestiones de Felipe Fern\u00e1ndez,<\/strong> que nos fue a buscar al aeropuerto. En el vuelo ven\u00edanos Ursula Budnik,<\/strong> productora de \u201cNavidad\u201d (quien por la picadura de una molestosa ara\u00f1a no pudo viajar antes), las actrices Manuela Martelli<\/strong> y Alicia Rodr\u00edguez<\/strong> (que tiene apenas 16 a\u00f1os y se roba cada plano en el que aparece) y Sole Salfate,<\/strong> montajista total que le dio los cortes a la pel\u00edcula, y que antes ya hab\u00eda hecho lo misma con otra que qued\u00f3 en la Quincena de Realizadores en el 2004: \u201cMachuca\u201d de Andr\u00e9s Wood.<\/p>\n

Llegamos a quedarnos a una comod\u00edsimas caba\u00f1as a unos 20 minutos del Palais, donde nos dimos una duchas y de inmediato partimos a ver \u201cHuacho\u201d de Alejandro Fern\u00e1ndez.<\/strong> Sin embargo, el tr\u00e1fico y la imposibilidad de encontrar estacionamiento algo cerca de la sala nos impidi\u00f3 llegar a la funci\u00f3n (despu\u00e9s me enter\u00e9 de un entusiasta comentario de \u00abVariety\u00bb public\u00f3 a las pocas horas<\/a>). Para pasar la decepci\u00f3n, decid\u00ed meterme a la pr\u00f3xima funci\u00f3n disponible del festival: en este caso, \u201cTetro\u201d de Francis Ford Coppola,<\/strong> funci\u00f3n inaugural de la Quincena. Llegu\u00e9 45 minutos antes de la proyecci\u00f3n, pero ya hab\u00eda una cola de unas cien personas\u2026 Sin embargo, como ten\u00eda mi super-duper credencial andate-cabrito-que-me-dejan-pasar-hasta-la-pieza-de-Sarkozy de la Quincena (privilegios del guionismo que reci\u00e9n alcanzo a disfrutar -saludos a Hermes, por cierto-), pas\u00e9 directo sin cola, llegu\u00e9 a sentarme a las primeras filas de una sala casi vac\u00eda, y esper\u00e9 ah\u00ed con las revistas que recog\u00ed en el camino (como The Hollywood Reporter,<\/a> que publica una edici\u00f3n diaria durante el festival).<\/p>\n

Pasaron los minutos, la sala termin\u00f3 de llenarse, y comenz\u00f3 la primera sorpresa: se anunciar\u00eda la entrega de un nuevo premio a la trayectoria en la Quincena, una aparatosa Corona de Oro a\u2026 Naomi Kawase, <\/strong>la cineasta japonesa que rara vez aparece en p\u00fablico y ahora llegaba bajando por los pasillos de la sala, a metros de mi, a recibir su galard\u00f3n\u2026<\/p>\n

\"Se\u00f1ora<\/a><\/center><\/p>\n

La Kawase existe en el mundo del cine gracias a Cannes y la Quincena de Realizadores: en 1996 exhibi\u00f3 su primera pel\u00edcula ac\u00e1, que se llev\u00f3 la C\u00e1mara de Oro y que horas antes hab\u00eda vuelto a exhibir en el festival en una funci\u00f3n previa a nuestra llegada. Por cierto, Cristi\u00e1n Leighton acaba de terminar un estupendo documental que mostr\u00f3 en BAFICI inspirado en las pel\u00edculas de Kawase (que no tiene para cuando mostrar en Chile) y que bien da a entender lo intensas que pueden llegar a ser sus pel\u00edculas documentales hechas apenas con camaritas de video casero. <\/p>\n

Kawase (flaca, alta, m\u00e1s avejentada de lo que pod\u00eda imaginarme) agradeci\u00f3 al festival, y mand\u00f3 un mensaje de humildad: dijo que los premios son muy agradables de recibir, pero que pasan y luego, al d\u00eda siguiente, el mundo volv\u00eda a la normalidad y hab\u00eda que volver a trabajar duro para seguir haciendo pel\u00edculas. Sensato y verdadero lo que dijo. Por cierto, se baj\u00f3 del escenario y todo volvi\u00f3 a la normalidad. O casi. Porque llegar\u00eda la estrella de esta noche: el director de la Quincena Oliver Pere<\/strong> lleg\u00f3 a presentarlo, pero como Coppola asom\u00f3 su nariz por la sala mientras lo hac\u00eda, la mitad de los asistentes se puso de pie y se volte\u00f3 a ver si ese caballero con barba all\u00e1 atr\u00e1s era Coppola, dejando una situaci\u00f3n inc\u00f3moda para Pere que le hablaba casi a puras espaldas.<\/p>\n

\"Oliver<\/a><\/center><\/p>\n

Y era Coppola.<\/strong> Poco antes entraron a escena Vincent Gallo<\/strong> y Maribel Verd\u00fa<\/strong> que se sentaron justo tras m\u00edo.<\/p>\n

\"Gallo,<\/a><\/center><\/p>\n

\"Se\u00f1or<\/a><\/center><\/p>\n

Coppola sube al escenario, agradece la recepci\u00f3n a pie de la audiencia y dedica la proyecci\u00f3n a todos los padres que han tenido un hijo que les ha dicho no quiere ser ingeniero, que no quiere ser m\u00e9dico: que quiere ser artista.<\/p>\n

\u201cTetro\u201d, la pel\u00edcula, se trata justamente de esto. O pareciera que se trata de esto. Filmada en blanco y negro en el Buenos Aires actual, cuenta de la visita que hace un muchacho salido de la marina (el joven Alden Ehrenreich<\/strong>) a su hermano ermita\u00f1o (Vincent Gallo<\/strong>) que vive en Sudam\u00e9rica, que lo dej\u00f3 botado hace a\u00f1os con apenas una m\u00ednima carta de despedida. En el proceso de reencuentro, el joven Bennie descubre que su hermano Tetro (como se llama ahora) es un artista de la dramaturgia en las sombras, porque esconde sus obras por miedo, sus manuscritos los escribe en clave los guardado los manuscritos en una maleta. El artista Gallo se niega a tantas revelaciones en una misma pel\u00edcula (no lo culpo), se va en la prepotente con su hermano reci\u00e9n llegado por metiche, y de paso se desquita con su mujer, una espa\u00f1ola que vive en Argentina (Maribel Verd\u00fa<\/strong>) que \u2013nos cuenta- rescat\u00f3 a Tetro de las tinieblas en su pasado (nos enteremos por unos raccontos a color) y ahora tiene que aguantarle todas sus pesadeces.<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 a punto de ser un total bodrio, y por mucho rato lo es: es pat\u00e9tica la mirada que tiene Coppola del teatro (malos actores exagerados que dicen malos textos) y de los artistas mismos (unos mimados faltos de afectos que se desquitan con el mundo por sus frustraciones). M\u00e1s feo es todav\u00eda ver c\u00f3mo a Coppola le pasan gato por liebre tur\u00edstico en Buenos Aires: filma en el Caf\u00e9 Tortoni de Corrientes y en el barrio La Boca, pegotea el soundtrack con bandoneones lastimeros que inundan cada situaci\u00f3n dram\u00e1tica del gui\u00f3n, y muestra un improbable premio de dramaturgia que entrega una cr\u00edtica literaria de nombre \u201cAlone\u201d (como nuestro Alone, pero encarnada por una extraviada Carmen Maura) en la mitad de la Patagonia argentina. Las apariciones de actores argentinos deja mucho que desear (como Rodrigo de la Serna,<\/strong> que hace una caricatura propia de Guillermo \u201cPap\u00e1 es un \u00eddolo\u201d Francella; no as\u00ed Leticia Br\u00e9dice,<\/strong> que deja al descubierto el fulgor inc\u00f3lume de su cuerpo, que es un protagonista aparte de la pel\u00edcula) y m\u00e1s lo hacen las referencias a una supuesta Latinoamerica m\u00e1s \u201cmoderna\u201d y \u201csobreintelectualizada\u201d, dos mentiras que nadie m\u00e1s deber\u00eda seguir contando. Dem\u00e1s est\u00e1 decir la aparici\u00f3n de Susana Gimenez<\/strong> \u00a1como ella misma! Entrevistando a los personajes de este festival de dramaturgia, y la cita que hace a Pablo Neruda<\/strong> (en un poema falso inventado para la ocasi\u00f3n) y a Roberto Bola\u00f1o<\/strong> (Vincent Gallo le regala un libro de Bola\u00f1o a su hermano cuando cae en la c\u00e1rcel).<\/p>\n

La pel\u00edcula es dispersa, el discurso err\u00e1tico, las actuaciones disparejas, y a medida que avanza intenta vincularse con una mirada melodram\u00e1tica que a Coppola le queda muy forzada y fea.<\/p>\n

Pero hace unos p\u00e1rrafos dije que \u201ccasi\u201d es un bodrio, y si no califica completamente en el t\u00e9rmino es porque la fotograf\u00eda tiene sus encantos, algunos momentos parecen que van a levantar vuelo (como las discusiones sobre los hermanos sobre el sentido de publicar una obra art\u00edstica en esta \u00e9poca) y por ciertos instantes cassavetianos (Gallo podr\u00eda ser un actor de esa factor\u00eda perfectamente) que le sacan punta a la an\u00f3mala historia. Pero en esta guerra por el cine puro, Coppola pierde la batalla para refugiarse en una andanada de lugares comunes sobre los latinoamericanos, las familias maltrechas y los padres abusivos que son propias del g\u00e9nero melodram\u00e1tico, pero que carecen de lo esencial, de ese peque\u00f1o secreto que comparten (y se han pasado de mano en mano) Sirk, Fassbinder, Cassavetes, Almod\u00f3var<\/strong> y Wong<\/strong>: el amor intenso y la construcci\u00f3n tr\u00e1gica de su destino son revoluciones que salen del interior de los personajes, no que vienen impuestas desde afuera, como los tontos accidentes carreteros que Coppola insiste en retratar, realista y aleg\u00f3ricamente.<\/p>\n

Por supuesto, nada de esto pareci\u00f3 importarle al p\u00fablico que ovacion\u00f3 a Francis Ford Coppola\u2026 ese caballero con barba que lleg\u00f3 a sentarse justo en la fila detr\u00e1s de la que estaba yo. <\/p>\n

\"Hello,<\/a><\/center><\/p>\n

Recuerdo una sola vez que me pas\u00f3 antes en un festival de cine, eso de que un director se bajara del escenario y llegara justo a sentarse al lado m\u00edo: guardando las proporciones, eso fue en el Festival de Cine de Vi\u00f1a en 1994, con Miguel Littin<\/strong> presentando \u201cLos n\u00e1ufragos\u201d. Algo deber pasar que soy un iman para los directores legendarios, con barba y en actual decadencia.<\/p>\n

Terminada la funci\u00f3n no pude evitar grabar esto.<\/p>\n

Ve este video en You Tube<\/a><\/div>
<\/object><\/div><\/div><\/ins><\/p>\n

Disculpen la cara de imb\u00e9cil que pongo en este video, pero creo que estar en tu primer d\u00eda de tu primera visita en Cannes, y tener al director de \u201cLa ley de la calle\u201d, \u201cEl padrino\u201d y \u201cLa conversaci\u00f3n\u201d tan cerca es para poner esa cara. Creo. Por cierto, la ovaci\u00f3n era merecida pero no por esta pel\u00edcula, sino que por todas las pel\u00edculas que el viejo lleva en el cuerpo y las millones de emociones que ha despertado en todo el mundo con sus pel\u00edculas. Que la ultima est\u00e9 cerca a una basura no tiene la menor importancia.<\/p>\n

Por supuesto, no intent\u00e9 ninguna estrategia de acercamiento papparazzi con Coppola. M\u00e1s bien, me retir\u00e9 abrumado de la sala. M\u00e1s tarde partimos a una fiesta muy movida en honor al director (Manuela y Alicia aprovecharon la oportunidad de tomarse una foto con el director, cosa que por pudor no hice y hasta el momento no me arrepiento), volvimos a casa y escrib\u00ed esto.<\/p>\n

Y Cannes reci\u00e9n comienza.<\/p>\n

\"Si<\/a><\/center><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Primer d\u00eda en Cannes. Como sabr\u00e1n los que leen este blog, visito por primera vez el festival de cine m\u00e1s importante del mundo como parte del equipo de \u201cNavidad\u201d de Sebasti\u00e1n Lelio (donde fui coguionista). Llegamos el jueves a las 4 de la tarde a Cannes, despu\u00e9s de un movido vuelo de 13 horas desde […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[46,3],"tags":[],"class_list":["post-1524","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cannes-2009","category-festivales-de-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1524","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1524"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1524\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1532,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1524\/revisions\/1532"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1524"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1524"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1524"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}