{"id":1387,"date":"2009-03-24T01:04:46","date_gmt":"2009-03-24T05:04:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1387"},"modified":"2024-02-20T13:09:33","modified_gmt":"2024-02-20T17:09:33","slug":"pedro-gana-un-pedro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2009\/cine-chileno\/pedro-gana-un-pedro\/","title":{"rendered":"Pedro gana un Pedro"},"content":{"rendered":"

Peter Chaskel Benko, tambi\u00e9n conocido como Pedro Chaskel, ayer recibi\u00f3 una llamada de la ministra Paulina Urrutia a su tel\u00e9fono celular. Ella le anunci\u00f3 que este a\u00f1o hab\u00eda sido seleccionado para recibir el premio Pedro Sienna a la trayectoria, el mismo que en los a\u00f1os anteriores hab\u00edan recibido Sergio Bravo, H\u00e9ctor R\u00edos y Alicia Vega. El premio es totalmente merecido y en este blog nos alegra que el siempre entusiasta Pedro sea reconocido por su infinita labor generosa de estar cerca del cine, y en especial, de aquellos que tienen convicciones al momento de acercarse a hacerlo. Yo a Pedro lo conoc\u00ed de m\u00e1s cerca cuando en FIDOCS 2005 le dedicamos una retrospectiva de sus trabajos. En esa ocasi\u00f3n escr\u00edb\u00ed ese texto que les adjunto a continuaci\u00f3n y que se public\u00f3 en Mabuse.<\/a> \u00a1Felicitaciones a Pedro, que es uno de los tipos m\u00e1s generosos, sencillos e inspiradores que he conocido en mi vida!<\/em><\/p>\n

Los ojos abiertos y los pu\u00f1os apretados<\/span><\/strong><\/p>\n

Por Gonzalo Maza<\/p>\n

\"Pedro,Es curioso darse de cuenta de esto ahora, pero el talento documental de Pedro Chaskel<\/strong> es el mismo talento que se le exige a los buenos montajistas: su capacidad de asombro. La capacidad de ver el mundo cada d\u00eda con ojos nuevos. Y la capacidad de construir una obra a partir de esa mirada.<\/p>\n

Por supuesto, tan curioso no es. Pedro Chaskel es montajista. De hecho es uno de los montajistas m\u00e1s precisos e inspirados de la historia del cine chileno. En pel\u00edculas como \u00abEl chacal de Nahueltoro\u00bb y la trilog\u00eda de \u00abLa batalla de Chile\u00bb, Chaskel tiene el don de mantener al espectador con los pu\u00f1os apretados y el inter\u00e9s intacto. Ya se sabe: un buen editor f\u00edlmico es casi un artesano. Va puliendo plano por plano las secuencias narrativas; debe volver a ver lo mismo muchas veces, sin perder la atenci\u00f3n por lo que tiene al frente; y debe renovar constantemente su curiosidad por el material que monta para contagiar luego esa curiosidad al espectador.<\/p>\n

Con los documentales de Chaskel sucede algo parecido: contagian curiosidad. No es casual que su primer trabajo f\u00edlmico haya sido sobre hallazgos arqueol\u00f3gicos (\u00abAqu\u00ed vivieron\u00bb, 1962, codirigido con H\u00e9ctor R\u00edos<\/strong>), y que esos \u00abdescubrimientos\u00bb se repitan a trav\u00e9s de todas sus pel\u00edculas. <\/p>\n

La mayor\u00eda de sus obras son cortometrajes; casi la totalidad son documentales. Su filmograf\u00eda es amplia y con doble nacionalidad. Un tercio de su carrera la pas\u00f3 en Cuba, donde trabaj\u00f3 para el ICAIC, Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr\u00e1ficos; los otros dos tercios corresponden a sus primeros a\u00f1os en Chile como director (1962-1973), y a las obras que hizo de vuelta del exilio (1983 hasta hoy).<\/p>\n

La retrospectiva de Pedro Chaskel que se hizo para el Festival de Documentales de Santiago se dividi\u00f3 precisamente en tres jornadas, una por cada tercio. Asistir a la funci\u00f3n del primer d\u00eda fue como hacer un viaje a la \u00e9poca de la Independencia. Quiero decir, a la \u00abIndependencia\u00bb en la Historia del Cine Chileno, si se me permite hacer un s\u00edmil con las etapas de la Historia de Chile que ense\u00f1an en el colegio. Chaskel es uno de los pr\u00f3ceres de esa Independencia. No fue un h\u00e9roe, as\u00ed como tampoco ninguno de los pr\u00f3ceres de los libros de historia lo fue realmente. Chaskel m\u00e1s bien fue un aglutinador irrepetible. Como lo demuestran sus pel\u00edculas y su historia profesional, estuvo en el lugar preciso y en el instante correcto demasiadas veces (un talento inestimable para cualquier documentalista). Y as\u00ed las cosas se transform\u00f3 en un cineasta testigo en un momento clave e irrepetible de esa historia.<\/p>\n

De hecho, ver sus primeros trabajos es acercarse a las ra\u00edces del documental chileno, y en parte, es darse cuenta que fueron precisamente estas obras documentales las que estaban influyendo la ficci\u00f3n que se filmar\u00eda en este pa\u00eds en los a\u00f1os posteriores. Chaskel puso el hombro en todas: estuvo en la fundaci\u00f3n del Cine Club de la Universidad de Chile hace 50 a\u00f1os (en 1954, junto a otros cin\u00e9filos pioneros de la Rep\u00fablica); y colabor\u00f3 con otro maestro del documental chileno, Sergio Bravo,<\/strong> en la creaci\u00f3n del Centro de Cine Experimental y la Cinemateca de la Universidad de Chile. Estos grupos inquietos tuvieron prop\u00f3sitos simples: ver, realizar y conservar cine chileno. Bajo su alero se formaron, vieron y realizaron sus primeras pel\u00edculas cineastas como Miguel Litt\u00edn<\/strong> y Ra\u00fal Ruiz.<\/strong><\/p>\n

Paralelo a sus aventuras universitarias, Chaskel comenz\u00f3 su carrera cinematogr\u00e1fica colaborando con Naum Kramarenco,<\/strong> director de \u00abTres miradas a la calle\u00bb y Deja que los perros ladren, dos largometrajes no muy logrados, pero en los que ya empieza a respirarse la influencia neorrealista que llegar\u00eda al Nuevo Cine Chileno de esa \u00e9poca. Chaskel estuvo ah\u00ed como \u00abasistente de todo\u00bb. Asistente de direcci\u00f3n, asistente de montaje y asistente de producci\u00f3n es lo que aparece en los cr\u00e9ditos de estas pel\u00edculas. Aunque, la verdad, sus labores iban desde barrer la oficina hasta cortar negativo. En estas circunstancias de aprendizaje fue que conoci\u00f3 a H\u00e9ctor R\u00edos,<\/strong> en esos a\u00f1os, un reci\u00e9n llegado de Italia donde hab\u00eda estudiado direcci\u00f3n de fotograf\u00eda en el Centro Sperimentale di Cinematografica de Roma (donde fue compa\u00f1ero de curso de Nestor Almendros,<\/strong> nada menos). Con R\u00edos, Chaskel realiz\u00f3 sus primeras pel\u00edculas. Ambos mantienen su amistad intacta hasta hoy.<\/p>\n

Cada cortometraje de Chaskel de esta \u00abprimera \u00e9poca\u00bb es una b\u00fasqueda experimental en diversas direcciones: en \u00abAqu\u00ed vivieron\u00bb (1962), Chaskel y R\u00edos alucinan con una noticia sobre el descubrimiento de piezas arqueol\u00f3gicas encontradas en la desembocadura del R\u00edo Loa, en esa \u00e9poca, un lugar al que solo se pod\u00eda acceder por mar. Llegan con su c\u00e1mara, y ensayan un documental donde el paisaje y las excavaciones dominan el territorio f\u00edlmico. \u00ab\u00c9rase una vez\u00bb (1965) es un ejemplo de econom\u00eda de recursos. A partir de un dibujo de apenas una p\u00e1gina, un \u00abc\u00f3mic\u00bb de Vittorio Di Girolamo,<\/strong> Chaskel hace una \u00abanimaci\u00f3n\u00bb sin intervenir el dibujo, solo moviendo la c\u00e1mara y usando el montaje. \u00abAborto\u00bb (1965) es m\u00e1s rara todav\u00eda: ni documental ni ficci\u00f3n, sino que un poco de los dos. Es un trabajo por encargo, lo que hoy llamar\u00edamos un video educativo para divulgar m\u00e9todos anticonceptivos en la poblaci\u00f3n m\u00e1s pobre. Por supuesto, con la c\u00e1mara de R\u00edos y el montaje de Chaskel, si no nos dicen que es un video educativo, ni nos enteramos. Obtuvo el Premio a la Mejor Pel\u00edcula en el naciente Festival de Cine de Vi\u00f1a del Mar de ese a\u00f1o. \u00abVenceremos\u00bb (1970) lleg\u00f3 m\u00e1s lejos: fue exhibida en la Quincena de Realizadores en Cannes 1971. No tiene mucha historia: m\u00e1s bien, tal como \u00abElectroshow\u00bb de Patricio Guzm\u00e1n,<\/strong> es una mezcla de pel\u00edcula y comentario pol\u00edtico, muy acorde para la \u00e9poca. Las diferencias de clases son el tema central. Como pel\u00edcula es la m\u00e1s famosa pero tambi\u00e9n la m\u00e1s discursiva de esta etapa. Sin embargo, en ella empieza a hacerse presente la vocaci\u00f3n genuina de Chaskel de estar a lado de los trabajadores de a pie. Sus rostros parcos, sus chaquetas demasiado abotonadas y sus peinados largos mientras hacen cola para subirse a una micro son im\u00e1genes dif\u00edciles de sacarse de la cabeza.<\/p>\n

Una ma\u00f1ana de 1973, Chaskel est\u00e1 en el centro de Santiago y ve pasar unos aviones sobrevolando La Moneda. Hizo lo \u00fanico que se le ocurri\u00f3 hacer: tomar su c\u00e1mara y filmar unos cuantos minutos de historia cruda (\u00abLos Hawker Hunter sobre La Moneda\u00bb, 1973). Sus im\u00e1genes, junto a las de La Moneda en llamas que realiz\u00f3 el camar\u00f3grafo alem\u00e1n Peter Hellmich<\/strong> desde su habitaci\u00f3n (y luego, desde el techo) del Hotel Carrera, son el testimonio de ese momento hist\u00f3rico. Ambos registros, montados en paralelo, dan la sensaci\u00f3n de bombardeo. Gracias a Chaskel y Hellmich, en conjunto, el evento pol\u00edtico y social m\u00e1s crudo de nuestro siglo XX qued\u00f3 capturado en f\u00edlmico para siempre.<\/p>\n

Instalada la Junta Militar en 1973, Pedro Chaskel es expulsado de la Universidad de Chile y parte al exilio a Buenos Aires. Al poco tiempo recibe una invitaci\u00f3n de Patricio Guzm\u00e1n<\/strong> para que lo ayude con el montaje de \u00abtodo eso\u00bb que film\u00f3 en las calles durante la Unidad Popular. Chaskel se instala en Cuba, monta por un largo rato \u00abLa batalla de Chile\u00bb. En total, se queda diez a\u00f1os en el pa\u00eds, donde realiza, entre otros trabajos, una trilog\u00eda de documentales sobre el Ch\u00e9 Guevara. Chaskel se impresiona con el mito del Ch\u00e9 (\u00abUna foto recorre el mundo\u00bb, 1981, que cuenta la historia de la fotograf\u00eda de Alberto Korda<\/strong> que luego ilustrar\u00eda miles de banderas y poleras del Ch\u00e9, hasta el d\u00eda de hoy), con el orador hipn\u00f3tico (\u00abCh\u00e9, hoy y siempre\u00bb, 1983), pero por sobre todo con este tipo carism\u00e1tico y cercano a los trabajadores (\u00abConstructor cada d\u00eda, compa\u00f1ero\u00bb, 1982).<\/p>\n

Es esta su etapa de cine m\u00e1s discursivo, pero tambi\u00e9n la que tiene la mirada m\u00e1s fresca (que a la larga, es el secreto de juventud de sus pel\u00edculas). Cuba es mirada por Chaskel con ojos nuevos. No deja de sorprenderle que los cubanos no tengan muy claro qu\u00e9 es un cesante, o qu\u00e9 significa la palabra \u00abdesalojo\u00bb, no por ignorancia, si no porque nunca han visto uno (\u00ab\u00bfQu\u00e9 es\u2026?\u00bb, 1980); o que los ni\u00f1os hijos de exiliados pol\u00edticos tengan su propio pensamiento libertario (\u00abLos ojos como mi pap\u00e1\u00bb, 1979).<\/p>\n

De vuelta en Chile, en 1983, Chaskel descubre el trabajo del camar\u00f3grafo Pablo Salas,<\/strong> un verdadero demente que tiene las m\u00e1s increibles tomas de la represi\u00f3n de la dictadura porque temerariamente se instala en medio de las protestas y los enfrentamientos. Chaskel, nuevamente, no puede creer lo que ven sus ojos, y se ofrece para montar ese material, lo que da origen a \u00abSomos +\u00bb (1985) codirigida con Salas. Surge as\u00ed una nueva trilog\u00eda del director, esta vez, sobre la represi\u00f3n callejera en protestas pac\u00edficas. \u00abIm\u00e1genes de un primero de mayo\u00bb (1987) y \u00abPor la vida\u00bb (1987) van por la misma l\u00ednea: la primera es un montaje de un registro documental de las protestas de un primero de mayo, bastante simple pero impactante; el segundo es el retrato colectivo del Movimiento contra la Tortura Sebasti\u00e1n Acevedo, una agrupaci\u00f3n de cristianos (y algunos laicos) que protestan pac\u00edficamente contra las pr\u00e1cticas y los centros de detenci\u00f3n de la era Pinochet. Su \u00fanica arma es una canci\u00f3n, una misma canci\u00f3n de esperanza que entonan en cada protesta, y que Chaskel repite varias veces en el metraje del documental, para estar en los zapatos de estos cat\u00f3licos \u00abprotestantes\u00bb.<\/p>\n

Todas estas colaboraciones (Sergio Bravo, Patricio Guzm\u00e1n, Pablo Salas<\/strong>) cruzan tres generaciones del documental chileno. Chaskel estuvo con todos: fue el hombro preciso que hac\u00eda falta para llevar a cabo proyectos importantes. Es por eso que no es casualidad que Francisco Gedda,<\/strong> cuando tiene la oportunidad \u00fanica de producir la primera serie de televisi\u00f3n con vocaci\u00f3n documental (\u00abAl sur del mundo\u00bb, 1983-2000), recluta a Pedro Chaskel. Chaskel hace el montaje de cuarenta cap\u00edtulos y dirige (o codirige) para esta serie diez trabajos desde 1989 a 2000. En esta retrospectiva, el tercer d\u00eda, se exhibieron dos de los episodios que dirigi\u00f3 para televisi\u00f3n: \u00abArrieros del Caj\u00f3n del Maipo\u00bb (1990), un verdadero western-documental sobre un oficio que se extingue, y \u00abLos austr\u00edacos de Pozuzo\u00bb (1995), sobre una colonia tirolesa que hace sobrevivir sus costumbres en medio de Per\u00fa.<\/p>\n

En estos trabajos se puede observar aquello imperecedero en las pel\u00edculas de Pedro Chaskel, esa facultad para dar vuelta la c\u00e1mara y observar al hombre com\u00fan en su dimensi\u00f3n m\u00e1s encomiable: la de sus labores diarias. Estos arrieros y estos descendientes de inmigrantes no est\u00e1n muy lejos de los trabajadores que viajan en micro en \u00abVenceremos\u00bb o a los curas que cantan para protestar en \u00abPor la vida\u00bb. Todos son parte del mundo inc\u00f3gnito que pasa por al lado. Un mundo que para ser captado, se exige mantener los ojos abiertos, el hombro firme y los pu\u00f1os apretados.<\/p>\n

\u00a9 Noviembre 2005<\/p>\n

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ADDENDUM \/\/ 20 FEBRERO 2024: Con la noticia del fallecimiento del querido Pedro, aprovecho de colgar ac\u00e1 el corto de homenaje que hizo Carmen Luz Parot precisamente para ser exhibido en la ceremonia de los Pedro Sienna del 2009. Nos puso muy orgulloso hacerlo. El vino hasta nuestra casa para ser entrevistado, lo que habla de su infinita humildad.
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