{"id":1068,"date":"2008-10-06T09:35:24","date_gmt":"2008-10-06T13:35:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.analizame.cl\/blog\/?p=1068"},"modified":"2008-10-06T09:37:21","modified_gmt":"2008-10-06T13:37:21","slug":"diario-de-valdivia-2-hacerse-el-chistosito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/2008\/cine-chileno\/diario-de-valdivia-2-hacerse-el-chistosito\/","title":{"rendered":"DIARIO DE VALDIVIA 2: Hacerse el chistosito"},"content":{"rendered":"

Ayer domingo vi cuatro pel\u00edculas: \u00abDon’t get me wrong\u00bb (Nu te supara, dar)<\/a> de la rumana Adina Pintilie; \u00abRemitente, una carta visual\u00bb<\/a> de Tiziana Panizza (ambas en competencia documental); \u00abLas variaciones Marker\u00bb<\/a> de Isaki Lacuesta y m\u00e1s tarde la incre\u00edble y trist\u00edsima \u00abAl azar Baltazar\u00bb<\/a> de Robert Bresson (ciclo que se est\u00e1 llevando el premio a la popularidad, algo medio impensable con Bresson, pero ya ven).<\/p>\n

La primera es un documental sobre un manicomio en Rumania, una pel\u00edcula que ser\u00eda bien insoportable si no fuera porque es tan corta (50 minutos) y uno no alcanza a arrancarse los pelos: s\u00f3lo se rasgu\u00f1a la cara. A la salida pensaba que estos subg\u00e9neros documentales resisten poco, y se me hace dif\u00edcil volver a ver OTRO documental sobre un manicomio, que junto con los ni\u00f1os y los inmigrantes ya son tres tem\u00e1ticas que no solo se han vuelto lugares comunes, sino que adem\u00e1s las maneras de enfrentarlos son siempre las mismas: una mirada que mezcla la fascinaci\u00f3n con el asco, el horror con la iron\u00eda, y que no est\u00e1 muy lejos del paternalismo y la condescendencia de los freak-show Barnum de principios del siglo XX. Ac\u00e1 los locos parecen cuidarse solo (yo nunca vi una enfermera, aunque al parecer s\u00ed las hay por lo que dice en los cr\u00e9ditos finales) y se afeitan, ba\u00f1an y cambian los pa\u00f1ales entre ellos. En el patio hay otro loco que cambia piedrecitas de lugar, en la escalera de la iglesia hay un tercero que barre incesantemente y est\u00e1 el protagonista y su mejor amigo, que se la pasan conversando porque uno dice que tiene suporpoderes y puede dejar de que llueva si as\u00ed lo desea, y el otro no le cree. Las vi\u00f1etas se intercalan entre s\u00ed, se repiten incesantemente y uno empieza a preguntarse no solo por el sentido de grabar algo as\u00ed, sino que adem\u00e1s por su gracia (que a veces a m\u00ed me parece m\u00e1s importante… muchas cosas sinsentido me hacen mucha gracia). As\u00ed que deber\u00edamos hacer una moratoria mundial de documentales de manicomios por lo menos por cinco a\u00f1os hasta que haya algo m\u00e1s fresco que proponer.<\/p>\n

Respecto a \u00abRemitente, una carta visual\u00bb <\/strong>no tengo mucho comentario que hacer. Yo vi la anterior de Tiziana Panizza, \u00abDear Nonna\u00bb, y en La Fuga<\/a> han valorizado su trabajo a partir solo de este corto (sobre todo Ivan Pinto, que pele\u00f3 conmigo en este blog<\/a> hace un par de a\u00f1os por este tema, y ha publicado esto<\/a> y esto<\/a> en esa revista, adem\u00e1s de Carola Urrutia que tambi\u00e9n le tiene en buena estima<\/a>). Panizza hace \u00abcartas visuales\u00bb como un envio imaginario hacia el futuro o hacia alguien querido, una especie de patchwork, o m\u00e1s bien, un scrapbook<\/em> de recortes personales, como esos que hacen las ni\u00f1as durante sus vacaciones y pegan las fotos de sus amigos, y escriben sus comentarios y sensaciones que acompa\u00f1an a esas im\u00e1genes. Para ello, en esta pel\u00edcula se recolectan materiales en el Persa Bio Bio, pel\u00edculas encontradas, y la directora se pregunta sobre quienes son esas personas, por qu\u00e9 sus pel\u00edculas est\u00e1n a la venta en una feria de cachureos, y se vuelve muy atractiva la recuperaci\u00f3n de ese recuerdo (para mi gusto, los mejores minutos de esa cinta… porque el found footage<\/em> puro y duro siempre es atractivo). Pero para mi gusto el discurso que elabora Tiziana Panizza es muy insustancial, una reflexi\u00f3n muy simplona, y cuando quiere ir m\u00e1s all\u00e1, sobre explica lo que vemos y entorpece cierto lirismo que estar\u00eda buscando: como si estuviera indecisa de que la pel\u00edcula no se fuera a entender y sobreimprime textos muy obvios entre las escenas (o pone sus reflexiones entre medio, en una voz en off en ingl\u00e9s y en espa\u00f1ol) para subrayar la manera que debemos \u00abentender\u00bb estas im\u00e1genes. Ese es un tic muy molesto de la pel\u00edcula, y que hace exactamente lo contrario que -se supone- la cinta pretende: indagar el misterio de ciertas im\u00e1genes aleatorias, imprecisas, recuperadas. Digamos, que el documental es un fertil terreno para la experimentaci\u00f3n y (\u00a1y la reflexi\u00f3n, siempre la reflexi\u00f3n!) pero la camarita loca de Chris Marker, y los videos sucios de Naomi Kawase y las reflexiones intensas de Harun Farocki en torno a la imagen tienen un peso espec\u00edfico, y digamos, no son nada candidos ni aunque pretendan serlo. Supongo que esa \u00abfalsa candidez\u00bb, esa complicidad de compa\u00f1era de curso vol\u00e1 la que me deja medio descolocado.<\/p>\n

Algo similar me pasa con el admirado Isaki Lacuesta de quien yo no he visto ninguna de sus pel\u00edculas anteriores, y que se me pone en este \u00abLas variaciones Marker\u00bb<\/strong>, documental construido respecto a materiales de las pel\u00edculas del franc\u00e9s Chris Marker (poco visto en Chile, a pesar de lo influyente que ha sido para la historia del documental chileno en los sesentas y setentas). Es, digamos, un remontaje, y una supuesta explicaci\u00f3n de la figura de\u00a0 Chris Marker a partir de sus pel\u00edculas, pero lo m\u00e1s molesto, una mitificaci\u00f3n y reduccionismo de su cine. Lacuesta, para mi gusto, se hace demasiado el chistosito, lo que es algo bastante superficial y disonante para un cine como el de Marker (del cual tampoco he visto tantas pel\u00edculas, pero que me lleg\u00f3 muy fuerte con Chats perches<\/em>). Digo, los chistecitos de Lacuesta quedan super bien para un video subido a You Tube, pero me parece que su acercamiento es muy inicial, muy pretendidamente adolescente y naive, y finalmente, est\u00e1 hablando (y mostrando) algo de lo que sabe muy poco. La misma carta del comienzo (y la cita del final) hablan del meme cinematografico que pretende, uno muy tontorr\u00f3n, y muy peligroso porque en un ratito podr\u00edamos empezar a llenarnos de pel\u00edculas Godard o pel\u00edculas Staub-Huilliet, que no cuesta imaginar que ser\u00edan caricaturas no muy distintas de \u00abUna loca pel\u00edcula de Esparta\u00bb o \u00abScary Movie\u00bb. Por supuesto, de nuevo, lo m\u00e1s fascinante es precisamente cuando vemos el archivo Marker, su camarita loca, aunque sea a trozos malcortados. A\u00fan as\u00ed la pel\u00edcula, aunque se esfuerce, no logra ridiculizar por todo la inmanncia de un material original que desde ac\u00e1, desde la ignoracia de su obra completa, se ve poderoso. \u00bfAlguien se anima con un retro de Marker en Valdivia el pr\u00f3ximo a\u00f1o? \u00a1Qu\u00e9 ganas de ver esas pel\u00edculas! (Quiz\u00e1s cuando las vea revalore a Lacuesta, quien sabe… aunque pensandolo bien, lo dudo).<\/p>\n

Por ultimo estuvo la de Bresson, pero quiero dedicarle un post espec\u00edfico m\u00e1s adelante a la muestra completa. Ojo… HOY A LAS 16 HRS, SALA AINILEBU (al lado del Mercado Fluvial, donde vive el oso marino llamado Panchito) es el LANZAMIENTO DE \u00ab\u00bfQU\u00c9 ES EL CINE MODERNO?\u00bb DE ADRIAN MARTIN. Los que est\u00e9n en Vadivia vayan porque vamos a pasar un muy buen momento… y, no me canso de decirlo, \u00a1habr\u00e1 cerveza gratis! (Ayer cuando le mostramos el libro a Martin, lo primero que dijo de la portada fue: \u00abOh, que foto m\u00e1s grande… \u00a1Ahora puedo besarla! Muac-muac\u00bb, en referencia a su fetiche Ana Karina). \u00a1Vayan!
\n

\"La<\/center><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ayer domingo vi cuatro pel\u00edculas: \u00abDon’t get me wrong\u00bb (Nu te supara, dar) de la rumana Adina Pintilie; \u00abRemitente, una carta visual\u00bb de Tiziana Panizza (ambas en competencia documental); \u00abLas variaciones Marker\u00bb de Isaki Lacuesta y m\u00e1s tarde la incre\u00edble y trist\u00edsima \u00abAl azar Baltazar\u00bb de Robert Bresson (ciclo que se est\u00e1 llevando el premio […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[2,8,3,6],"tags":[],"class_list":["post-1068","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine-chileno","category-documentales","category-festivales-de-cine","category-libros"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1068","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1068"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1068\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1068"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1068"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.maza.cl\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1068"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}